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[国画水] 张大千的云古刹图赏析_国画名作_徐良杰国画

张大千的画作《云古刹》布局有序,主次分明,中间采取泼墨泼彩之法,形成墨色酣重的主体山脉,营造出烟风云雾漂浮于林上空的奇景,不但具有意象迷离的浪漫气氛,也...
www.guohuashanshui.com/a/2/2017/0604... 2017-6-4

[理论] 中国水画的意境之美_水理论_徐良杰国画

唐代张彦远在《历代名画记》中作过极为生动的描述:“魏晋以降,名画在人间者,皆见之矣,其画水,则群峰之势,若钿饰犀栉,或水不容泛,或人大于,率皆附以...
www.guohuashanshui.com/a/8/2017/0606... 2017-6-6

[理论] 中国水画的审美溯源_水理论_徐良杰国画

如孔子的“知者乐水,仁者乐”(《论语·雍也》);孟子的“登泰而小天下”(《尽心章句上》);庄子的“退居而闲游江海”(《庄子·天道》)等等,都萌生出...
www.guohuashanshui.com/a/8/2017/0606... 2017-6-6

[理论] 水画技法-水墨水_水理论_徐良杰国画

3、点:点法也是水画的重要笔法。可点树叶、树、石上的苔点、上的權木杂草之类。此幅主要是用破笔焦墨点近处石坡上的權木和杂草。
www.guohuashanshui.com/a/8/2017/0606... 2017-6-6

[理论] 中国水画历史名作赏析-南宋《水图》_水理论_徐良杰...

马远(生卒年不详,南宋宁宗时期人,大约活跃于13世纪初期),字遥父,号钦,祖籍河中(今西永济),生于钱塘(今浙江杭州)。其曾祖、祖父、伯、兄及本人均为画院...
www.guohuashanshui.com/a/8/2017/0606... 2017-6-6

[理论] 水画的文明底色_水理论_徐良杰国画

放在现代普世文明的认识范畴中来看“水画”,它在形态上属于风景画。虽然作画者以“笔墨”、“气韵”、“写意”等文化理由进行主观组合和变形,但他们所依据的原型...
www.guohuashanshui.com/a/8/2017/0606... 2017-6-6

[理论] 水画历史名作赏析-关仝《关行旅图》_水理论_徐良杰...

行旅图 轴 五代 关仝(传)绢本设色 144.4cm×56.8cm 现藏于台北故宫博物院 画家小传 关仝 约907-960年间 五代时期长安(今陕西西安)人。早年曾师从荆浩...
www.guohuashanshui.com/a/8/2017/0606... 2017-6-6

徐良杰国画

国画一词起源于汉代,汉朝人认为中国是居天地之中者,所以称为中国,将中国的绘画称为“中国画”,简称“国画”。主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴...
www.guohuashanshui.com/ 2021-3-4

[理论] 中国水画历史名作赏析-南宋《雪堂客话图》_水理论...

善画水,属水墨苍劲一派,喜用秃笔,下笔凝重,继承发展了李唐的大斧劈皴。取景简练,常以半边景物表现空间,与马远有异曲同工之妙,有“马一角,夏半边”之称。
www.guohuashanshui.com/a/8/2017/0606... 2017-6-6

[理论] 中国水画的三大基本规律_水理论_徐良杰国画

如清恽寿平《瓯香馆画跋》中所提到的“春如笑,夏如怒,秋如妆,冬如睡”这些四季的神态、表情,都是“天”与“人”的融合统一,是人化的自然,旨在...
www.guohuashanshui.com/a/8/2017/0606... 2017-6-6