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[国画山水] 张大千的云山古刹图赏析_国画名作_徐良杰国画山水
张大千的画作《云山古刹》布局有序,主次分明,中间采取泼墨泼彩之法,形成墨色酣重的主体山脉,营造出烟风云雾漂浮于山林上空的奇景,不但具有意象迷离的浪漫气氛,也...
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[理论] 中国山水画的意境之美_山水理论_徐良杰国画山水
唐代张彦远在《历代名画记》中作过极为生动的描述:“魏晋以降,名画在人间者,皆见之矣,其画山水,则群峰之势,若钿饰犀栉,或水不容泛,或人大于山,率皆附以...
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[理论] 中国山水画的审美溯源_山水理论_徐良杰国画山水
如孔子的“知者乐水,仁者乐山”(《论语·雍也》);孟子的“登泰山而小天下”(《尽心章句上》);庄子的“退居而闲游江海”(《庄子·天道》)等等,都萌生出...
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[理论] 山水画技法-水墨山水_山水理论_徐良杰国画山水
3、点:点法也是山水画的重要笔法。可点树叶、树、石上的苔点、山上的權木杂草之类。此幅主要是用破笔焦墨点近处石坡上的權木和杂草。
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[理论] 中国山水画历史名作赏析-南宋《水图》_山水理论_徐良杰...
马远(生卒年不详,南宋宁宗时期人,大约活跃于13世纪初期),字遥父,号钦山,祖籍河中(今山西永济),生于钱塘(今浙江杭州)。其曾祖、祖父、伯、兄及本人均为画院...
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[理论] 山水画的文明底色_山水理论_徐良杰国画山水
放在现代普世文明的认识范畴中来看“山水画”,它在形态上属于风景画。虽然作画者以“笔墨”、“气韵”、“写意”等文化理由进行主观组合和变形,但他们所依据的原型...
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[理论] 山水画历史名作赏析-关仝《关山行旅图》_山水理论_徐良杰...
关山行旅图 轴 五代 关仝(传)绢本设色 144.4cm×56.8cm 现藏于台北故宫博物院 画家小传 关仝 约907-960年间 五代时期长安(今陕西西安)人。早年曾师从荆浩...
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[理论] 中国山水画历史名作赏析-南宋《雪堂客话图》_山水理论...
善画山水,属水墨苍劲一派,喜用秃笔,下笔凝重,继承发展了李唐的大斧劈皴。取景简练,常以半边景物表现空间,与马远有异曲同工之妙,有“马一角,夏半边”之称。
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[理论] 中国山水画的三大基本规律_山水理论_徐良杰国画山水
如清恽寿平《瓯香馆画跋》中所提到的“春山如笑,夏山如怒,秋山如妆,冬山如睡”这些四季的神态、表情,都是“天”与“人”的融合统一,是人化的自然,旨在...
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