皴_国画山水轩站内搜索

此图分段描绘赋的内容,构图连贯,主要人物随着赋意,反复出现。设色浓艳,画法古拙,山石树木钩填无皴,“列植之状,则若伸臂布指”,所谓“人大于山,水不容泛”,系初唐以前画风。引首有清高宗弘历行书“妙入毫巔”。卷后有元赵孟頫行书...

guohuashanshui.com/a/8/2017/0606/12... 2017-6-6

景物排列疏密有致,墨色濃淡乾濕並用,極富於變化。皴畫山石皆用披麻皴法,運筆時快時慢,線條有長有短且不平行排列,所以有巧妙的交錯組合。(撰稿/許郭璜) 中国山水画历史名作赏析-元黄公望《富春山居图(无用师)》中国山水画历史...

guohuashanshui.com/a/8/2017/0606/12... 2017-6-6

山石用斧劈皴,树略拖枝,带有马远风格,是宋人册页中粗笔楼阁的代表作品。撰稿人:傅东光李嵩(1166-1243年),南宋画家,钱塘人。少为木工,后为画院待诏李从训养子,随其习画。历任光宗、宁宗、理宗三朝画院待诏。擅长人物、佛像,尤...

guohuashanshui.com/a/8/2017/0606/12... 2017-6-6

米芾评他“少年时多作矾头,老年平淡趣高”,可见他的画风不断地随着年岁演变。在笔墨上,巨然用的是大披麻皴法,比董源表现得更加显露,因而更有迹辙可循。在绘画史上,由于他是董源嫡派,故人们习惯将他与董源并称“董巨”。中国山水...

guohuashanshui.com/a/8/2017/0606/12... 2017-6-6